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“生平知己是黃花”——“畫俠”
日期:2020/01/08 17:01:38 | 類別:1 | 來源:[原創] 中國書畫導航網 | 字體: T | T | T
[提要]  

從潤格說起

民國十四年(1925年),上?!渡陥蟆飞显浛且粍t馮夢華、魏梅蓀、王一亭三位大名家所訂《懷農村人花卉特例》,且特別說明:“鄧君志豪,幼嗜丹青,寢饋其間者十有余年,模仿·二南,追隨雪個,故其下筆不落恒溪。茲因事來滬,欲與海上人士結翰墨緣,特潤半價一月,故蒿等樂為之介紹?!睂嬸?,比喻全身心地投入某項技藝或某一事物當中?!岸稀?,指清代著名畫家惲壽平(南田)、蔣廷錫(南沙)。雪個,指八大山人朱耷。恒溪,即恒蹊,指傳統、俗套的意思?!皾櫋?,即潤格,又稱潤例,是指書畫家出售作品所列價目標準?!班嚲竞馈?,乃如東馬塘人鄧懷農;“蒿”是馮夢華的自稱。懷農村人花卉特惠之潤格為:

“三尺中堂六元 四尺八元 五尺十元 六尺十二元

屏條減半 扇冊二元”

鄧懷農照片

潤格后還注明:“件交上海寧波路五福衖口安定里魏廣興緞莊及各大扇莊 ……”。魏廣興緞莊乃魏梅蓀之產業。

如東縣馬塘人鄧際昌( 璞君)與魏家驊(梅蓀)俱為居士,同師馮夢華,且又同皈依印光法師。1922年,鄧璞君與魏梅蓀等創建南京法云寺。

王一亭(1867—1938),浙江湖州人,名震,別號白龍山人。早年參加中國同盟會,參與領導上海起義。1926年,王一亭與魏家驊等人在南京設立佛教慈幼院。他能書善畫,畫技純熟,揮灑自如,尤為日本人所推重。1933年,曾為如東畫家鄧梅生的《鄧槑生近墨》畫冊封面題簽,款署“白龍山人”。

馮、魏、王三大名人之所以能出面為鄧懷農訂下潤例見之《申報》得從鄧懷農的身世說起。

馬塘書畫家嚴敬子在所撰《東皋老農小傳》中說:“……

村人姓鄧,七歲喪父,家貧壁立,依母陶夫人針線度日。常往來外氏家十余里負薪米還,日將晡,憊甚,衣蔽如乞兒。十四歲乃奉母遷金沙。一歲,母大病,割股肉和藥以愈。有高氏者知其賢,資之讀書,遂以品學為一鄉師表,父老咸敬慕欣欣焉。

已而聞于江寧魏家驊太史,聘為子弟師?!保ā多噾艳r先生畫冊》)

原來,鄧懷農因曾為魏家驊之家庭教師,方得與與馮、魏、王三大名人以及諸書畫名家得以交往。

鄧懷農“與畫家王一亭、黃山壽、顧鶴逸諸公交,而藝益進?!保▏谰醋?《東皋老農小傳》),鄧不僅師從他們學畫,還兼習書法詩文。黃山壽(1855-1919),江蘇武進人。曾官直隸同知。書畫無一不精,曾鬻畫上海。顧西津(1865-1930),名麟士,字鶴逸,自號西津漁父,蘇州人。清末著名書畫收藏家、過云樓主人顧文彬(子山)之孫。工山水。涵濡功深,故筆多逸氣,尤長臨古。

鄧懷農于20世紀20年代舉家移居唐家閘,建畫室,潛心鉆研中國畫。本人則居上海。坐落于唐家閘河東南路35號的鄧懷農故居現為唐家閘的名人故居之一。

抗戰前夕,鄧懷農一度回到馬塘。1936年春,與嚴敬子、周筱齋、劉石蓀、陳杏元、管華農、吳璞臣等本鎮愛國文人志士以眠鷗樓為活動中心,組織了如東歷史上最早的讀書社——“雞鳴社”。

“生平知己是黃花”

鄧懷農(1894-1986),原名鄧廷,字志豪,號如幻生,別署問天室主、東皋老農、懷農村人、東皋老僧,如東縣馬塘人。他從小喜歡繪畫。1913-1914間,就讀于江蘇省代用師范校第七屆講習科,接受了繪畫的入門教育,并師從于南通金沙鎮著名畫家張馨谷學畫。畢業以后,曾任南通金沙鎮第二十五校教師、揚州運河工程局書記員、上海十六鋪平安輪船局職員等。

60多年的藝術生涯中,鄧懷農在繪事上不僅以白陽、南田、新羅為宗,且廣積博采黃山壽、顧鶴逸、王個簃、賀天健、吳湖帆、江寒汀諸師友之長,藝事大進,成為聞名海上的寫意花鳥大家。

特別是,鄧懷農在繪事上深得其師王震(白龍山人)的真諦。在藝壇上曾和齊白石并稱(有“北齊南鄧”之稱)的鄧散木(自號糞翁)曾寫道:好友“懷農吾宗,得天獨厚,工繪事。出入青藤、白陽之間。后從白龍山人游,心師手追,益臻神化。信筆所之,杳然遠俗。其得于山人者亦至深且切,故能不喪其天?!保ā多噾艳r先生畫冊》題評)“青藤、白陽”指的是明代水墨大寫意花鳥畫的代表畫家自號"青藤居士"的徐渭和自號為"白陽山人"的陳淳。

與李叔同等結金蘭之誼,號“天涯五友”之一的袁希濂說鄧懷農“先生尤工書畫,顧不輕為俗子動筆。其書法孳乳平原,而參以近代諸城、常熟二家,而別樹一幟,無意求合,而自無不合。如蜂之采花釀蜜,蜜成而花不見也。畫以白陽、南田、新羅為宗,其氣韻不凡,迥出時流之上。至其氣節之處,識者皆稱為今之古人。海上富翁往往以兼金求其文字書畫而不易得。懷翁其不朽矣!”(《鄧懷農先生畫冊》題評)。平原指顏平原,即顏真卿;諸城、常熟二家指劉墉、翁同龢。新羅指華喦,號新羅山人,清代著名畫家。

鄧懷農詩書畫皆精。其作品鈐印有鄧廷、廷、懷農、東皋老農、學無止境、滄英、偶興、人生知己等。另有一方“稚豪”的印章,尚未發現在作品中出現。

鄧懷農偶作山水,青綠、水墨皆能;專攻花卉,尤以畫菊最佳。其存世作品甚豐,深受藏家喜愛。陳毅任上海市市長時曾購其墨菊一幅,給予很高評價。

畫如其人。鄧懷農高懷絕俗,其作品蒼古厚重,天真自然,別具一格。通常,牡丹畫大都畫的嬌妍并且帶富貴氣,可是,鄧懷農筆下的牡丹則富有傲骨洞達的氣韻。他曾在一幅“牡丹圖”直幅大堂上題詩:“世間富貴有浮沉,畫里榮枯無古今。多買胭脂涂艷質,長留春色助我吟?!痹诹硪环档D上題詩明志:“富貴場中本色難,盡驅春色入毫端。而今只應花含笑,那為胭脂畫牡丹?!?/p>

鄧懷農尤以畫墨菊著稱,不用色彩而勝于用色,墨色濃淡得宜,飄逸挺勁。鄧懷農之師張馨谷原名蓁,南通縣金沙人。因為人耿直孤高,放逸不羈, 標格不群,又愛以蒔菊,愛菊,畫菊如癡如醉,時稱“菊癡”。張謇先生早就稱其園藝“非蹈常襲故者流。將來必可成家?!?924年,其墨菊圖于法國巴黎舉行的萬國博覽會書畫大賽上,曾獲得一等獎,獲金牌一枚。病逝后,縣人挽為“東籬花神”。受老師張馨谷影響,鄧懷農也尤愛畫菊。他年輕時曾親手栽培菊花數百種,常常獨自默對,細心揣摩,對菊花的自然生性有著精深入微的觀察和了解。既得菊花的形貌,更諳菊花的質理。他畫菊務求形似神似,得心應手,隨意之間,橫生妙趣。故其筆下的菊花不但神韻生動,而且不同品種菊花的莖葉差異畫起來毫不混淆。鄧懷農的南通好友顧鼎和曾說:“懷公高懷絕俗,篤于風義。性愛菊,精藝圃。秋來紅紫紛陳,仕女競賞。公乃濡筆對花寫照,凡數百種,一一畢肖?!保ā多噾艳r先生畫冊》題評)

鄧懷農把菊花當作清新脫俗、雅逸超然情懷之物。在其胸中筆下,籬下崖邊的菊花便是山水田園間的陶淵明。從他在畫菊后的題款:“閱遍群芳譜,偏愛霜下杰。世俗尚繁華,君子重晚節?!薄袄饫飧吖澒谌簜?,不畏霜風不染塵。老圃秋來有佳色,宛然世界又逢春?!薄吧街菏屈S花,我寫黃花自一家,雅淡不須紅與綠,孤高只許伴煙霞?!薄俺鲎詵|籬處士家,孤高品格玉無瑕。只因羞與春花伍,直待重陽始著花?!薄叭锕喔染?,短籬曲護之,重陽應后發,霜露本無私?!薄按喝A秋實憑人采,我愛黃花晚節香?!薄澳昴昃拔锎呷死?,唯有黃花似故人?!?等都寄托一種高懷絕俗的氣質和品格。

令人感動的是,鄧懷農在解放后的歷次政治運動中雖然都受到不同程度的沖擊,十年動亂結束后,他雖然政治上解脫了,但生活境遇并不好,然他筆下的墨菊卻清新脫俗,雅逸超然,可見老人心里筆下依然是一片山水田園意趣。

88歲時作

滬上藝涯

青年時,移居上海的鄧懷農以賣畫為生。1925年,“海上書畫聯合會”創立于上海,該會會員有王一亭、黃賓虹、張大千、吳昌碩等。鄧懷農以鄧志豪之名參加了該會。加上王一亭與馮夢華、魏梅蓀聯名于1925年在《申報》刊登所訂《懷農村人花卉特例》,為其日后在上海的發展奠定了良好的基礎。從此,涉足上海畫壇的鄧懷農嶄露頭角。

1926年7月,由海上停云書畫社和書畫聯合會舉辦“時人書畫扇面展”,展出鄧志豪、黃小癡等四十余人的作品。鄧志豪即鄧懷農。

王一亭對鄧懷農一直十分關懷。1928年2月,上?!渡陥蟆愤€曾連續刊登由王一亭署名所訂的《懷農村人花卉例》。

1936年1月,徐悲鴻與汪亞塵、顏文梁、朱屺瞻等人在上海組織 “默社” 畫會。該會取義為“沉著忍默,從事實際工作,而不空唱高調,從事宣傳的意義,欲使藝壇的風氣日益好轉”之意。鄧懷農亦為該畫會會員。1937年6月19日,默社在上海大新公司四樓舉辦第二屆繪畫展覽。展出王一亭、徐悲鴻、汪亞塵、齊白石、黃賓虹、吳湖帆、賀天健和鄧懷農等共八十余人的300余幅作品。當時《申報》稱其“俱系精心杰作,名貫異常?!?/p>

1949年4月,上海市美術館籌備處舉辦第一屆春季美術展覽會,劉海粟、吳湖帆、馮超然、吳待秋和鄧懷農等人的作品參加展出。

1949年,鄧懷農從歷來的創作中選出紙本14幅、絹本10幅計24幅,結集于1950年由上海安定珂羅版印行,宣紙線裝。鄧懷農好友吳湖帆為之題寫封面:《鄧懷農先生畫冊》。畫冊扉頁鄧懷農先生小像,同鄉好友嚴敬子寫有“東皋老農小傳”。卷首有滬上名家王清修、魏家驊、馬公愚、糞翁、白蕉、鄭午昌、高尚之、袁希濂和南通好友孫滄叟、顧鼎和等的題評。題評后面為鄧懷農寫于1949年冬至的自序。

建國初期,新中國政府對傳統國畫提出改革要求,倡導新國畫運動等,對國畫發展和畫家生活都有很大影響。1952年11月,上海市文化局長夏衍為此主持了國畫界敘談會,鄧懷農與會。

1956年,最高國務會議通過了周恩來總理提出的國務院決定以長江為界,分別在北京和上海成立中國畫院的建議。上海中國畫院籌備委員會由賴少其任主任委員,吳湖帆和潘天壽、劉海粟、賀天健、沈尹默、謝稚柳等為委員,于1960年正式成立。畫院從上海三四百名畫家中挑選了69人為專職畫師或畫士。畫師相當于教授或博士,畫士相當于講師或技師。據說,當年競爭十分激烈,鄧懷農與劉海粟、傅抱石、潘天壽、林風眠、唐云、王個簃、謝稚柳、朱屺瞻、吳湖帆、賀天健等成為該院第一批專職畫師。每個畫師都有一個帶衛生間的畫室,負責培養一名學生。有文章說,鄧懷農是經陳毅市長推舉參與籌建上海中國畫院,并任該院終身畫師的。美協上海分會成立后,鄧懷農成為第一批會員。

1958年1月,為懷念不久前逝世的齊白石先生,文化部、中國美協聯合舉辦的齊白石遺作展在北京蘇聯展覽館文化館開幕。周總理在審查“齊白石遺作展”時,指示要同時展出徐悲鴻的代表作品。因此,同時展出了黃賓虹、徐悲鴻部分遺作。4月,巡回至上海展出。上海中國畫院委派鄧懷農和賀天健、陸抑非、張大壯、陳佩秋等十一位畫家到會作講解。

合作書畫

在滬上,鄧懷農常與名家合作書畫。

1934年,鄧懷農與孔小瑜、汪仲山、陸伯龍、吳壽谷、徐曉邨、高尚之、張聿光等合寫《秋華圖》,“懷農畫菊?!?“小瑜牽牛?!薄皶赃椉与u冠?!钡?。

1939年重陽后七日,與同師事王一平的畫家陸伯龍、王牖民、錢一海以及金壽泉、梅蘭芳弟子李斐叔(馬塘人)等九人雅集于王個簃在上海所住的見遠樓,九人乘興合作 “九秋圖”,由王個簃署款。

1942年與陸抑非合作《荷塘清趣 黃菊秋蟲》成扇,贈送著名畫家汪亞塵。

2005年北京誠軒秋季拍賣會上,一柄題為“八百延齡”折扇,成交價143,000元。此扇由鄧懷農、鄭午昌、商笙伯、洪庶安(麗生)、高峻(尚之)、王偉(師梅)、徐曦(曉村)等八位海上名家于1943年秋天各畫烏龜一只,再由江寒汀于1948年補景,吳子深題字,十人合作,渾然天成,且極富吉祥之意。

鄧懷農與江寒汀、張大壯諸君交好,鄧、江有時往還無虛日。1947年冬,鄧懷農創作了一幅富貴圖,江寒汀在牡丹花上方補畫了蜻蜓、蜜蜂兩只小蟲。

1948年,曾官直隸總督兼北洋大臣的陳夔龍,在其92歲之際,許多著名書法家為其書“壽”字以賀壽,包括齊白石、吳湖帆、唐云、鄭午昌、朱屺瞻、錢瘦鐵、江寒汀、鄧懷農等共六十余人。據說當年書寫位置是論資排序的。鄧懷農排在第30位。這是多位近現代名家共同創作的一件書法精品。

1961年7月1日,鄧懷農與張聿光、朱屺瞻以及吳昌碩第三子吳東邁四人合作,創作“九皋春永”立軸,敬祝中共建黨四十周年。

1963年,毛主席七十壽辰。鄧懷農與畫家朱屺瞻、謝之光、程十發、張聿光、孫雪泥、錢瘦鐵、劉旦宅、胡伯翔、李秋君、周煉霞相聚在一起,舉行筆會,創作了《毛主席七十壽辰組畫·壽山福?!?。鄧懷農除創作了《梅花小壽一千年》外,還與女畫師龐左玉合作菊花。

1974年,他在同鄉老友嚴敬子未完成的遺作上,補畫老干、小鳥。

1983年,九十老人鄧懷農與黃幻吾、胡若思合作《百鳥朝鳳圖》,以祝賀第五屆全運會在上海召開。

為齊白石遺作展講解員合影,后右第二人為鄧懷農。

俠肝義膽 樂于助人

嚴敬子在《東皋老農小傳》中還說:鄧“嘗為人會計八年,欲辭,不肯,留一夕,復謝。主人德之,授千金,不顧而去。友人某病,殆日奔上海真如間,招醫恒費百金,不惜,及死,又為具棺殮。人有急,不顧禍災而相走助。是以識與不識,一見咸欽其風義?!薄靶兄T途,遇有賣果餌者,傾囊中金而易一枚,載食載行,人皆以為癡?!保ā多噾艳r先生畫冊》)

鄧懷農重義疏財、鄉土情深,尤關愛同鄉后學。海門人王個簃早年赴滬求藝,曾幸蒙鄧懷農熱心資助與力薦方躋身上海書畫界,終成海上著名畫家;南通小海人、香港已故大實業家方肇舟年輕時初闖上海灘無以立足,也深炙鄧氏敦睦鄉誼,助其攻讀英文并薦入滬商界謀生發展。

鄧懷農有一種愛國愛民之心和超然脫俗的人生情懷。臺灣商務版《民國書畫家匯傳》稱鄧懷農“寄籍上海,清光緒二十年(1894)生,工書,善山水花卉,意在青藤、白陽之間,瀟灑出塵,無煙火氣,書法雅近石庵,不落時徑?!笨箲鹨詠?,鄧懷農“專濟隱貧,恃其畫以助膏火者甚多,故人恒以‘畫俠’尊之?!笔种干綎|諸城人劉石庵,即劉墉。

鄧懷農經常為社會公益事業捐畫義賣。1940年,為上海成人義務教育促進會、精武體育會、難童教養院募集經費,11月16日,上海精武體育會在慈淑大樓舉辦《現代名人書畫展覽會》,鄧懷農與汪亞塵、吳湖帆、徐悲鴻、白蕉等人捐出作品。

上海解放后,鄧懷農積極響應國家號召,讓出居住多年的延安東路河南路口大樓一層樓面,供上海自然博物館使用,自己則搬遷至居住條件較差的大境路。鄧懷農是農工民主黨黨員。先后擔任黃浦區政協委員和人大代表,積極參政議政,解決了周邊群眾諸多困難。他還經常用自己微薄的工資資助有困難的左鄰右舍。

上海市人民政府于1953年建立上海文史館,文史館員來自社會各個方面,有著廣泛的社會聯系和較高的學識和聲望。鄧懷農獲聘為文史館員。他積極參加文史館各項活動。1956年,為配合解放臺灣的宣傳,鄧懷農與上海市文史館其他211位館員一起,聯名致函臺灣耆老,呼吁他們為統一祖國而協力同心。

晚年的鄧懷農對向其拜師學藝的青年人仍一直十分關心。教誨他們“畫畫要實實在在,做人更要實實在在?!逼渲胁簧偃撕髞沓蔀闇蠒嫿绲闹袌粤α??!度嗣癞媹蟆窌嬙侯檰?、上海大地藝術空間館長何百明在回憶中寫道:上世紀七十年代,年輕的何百明在工廠當工人,拜鄧懷農為師學藝,要跑很遠。那時,物資十分匱乏。鄧懷農有朋友在香港,時常寄來僑匯券給鄧買些緊缺物品。于是,鄧懷農請人在華僑商店用僑匯券買了一輛自行車,送給何百明,分文不收。當年,一輛自行車不亞于今天的寶馬汽車。書畫家白蕉、王個簃、賀天健、唐云、單曉天,古箏演奏家郭鷹等人常常在南市鄧懷農家聚首談藝。其時,鄧懷農總要寫個紙條請鄰居小孩送給何百明,邀他速來求知求教,分享藝術。

晚年的鄧懷農筆墨更為精純,且專注水墨寫意,尤其是墨菊墨竹于恣肆揮灑中不失敦厚意蘊的畫面,贏得社會的廣泛稱譽,也奠定了他在近代寫意花鳥領域的重要地位。晚年的他仍以畫菊以表心境。1986年,93歲的他還在“采菊東籬 ”的立軸上題下“ 昔同陶令酒,今愜野人情,始識靈均意,籬邊采落英?!痹凇袄掀郧锞請D” 立軸上題下“亭亭陶令菊,天寒倚老圃,獨自傲巖霜,羞與凡范伍?!钡脑娋?。他有一方“生平知己是黃花”的印章,常常鈐印于菊畫上。

鄭逸梅在小品文“天花亂墜錄”中說:“鄧懷農晚年以畫菊著稱?!錃q嚴寒,擁爐取暖,不慎灼傷死?!比收吒邏?。1988年在上海中山醫院,鄧懷農走過了93年漫漫人生歷程、辛苦的藝術之路,靜靜地離開了人間。

并非多余的話

最后,有件事需要說明一下,予以澄清。

其一,關于鄧懷農參加“甲午同庚千齡會”之事。1943年農歷正月初十,時任中華書局美術部主任、首部《辭?!肪庉嫷泥嵨绮诩覒c祝自己五十壽誕。是日,梅蘭芳和著名國畫家吳湖帆相約前來祝壽。席間,他們談及國難當頭、生靈涂炭,無不慷慨激憤。鄭午昌、梅蘭芳、吳湖帆三人都生于光緒甲午年(1894),而甲午年恰是中華民族蒙受奇恥大辱之際。聯想華夏國土遭日寇踐踏,三位藝術家義憤填膺,為激勵抗敵之志,他們決定發起組織民間愛國社團。與他們同齡、矢志抗日的周信芳、陳少蓀、范煙橋、汪業塵、李祖夔、席鳴九、蔡聲伯、秦清曾、張君謀、張旭人、章君疇、汪士圻、孫伯繩、陸銘春、陸書臣、楊清馨等十七位文化藝術界、教育界、工商界社會名流代表人物,響應三人倡議,毅然加入。中秋節,他們在徐家匯榕園相聚,聯袂成盟。20位名流年齡相加,恰巧一千歲,故名為“甲午同庚千齡會”。又稱“千齡馬會”。

如今,有不少文章說,當年鄧懷農也是“甲午同庚千齡會”成員,可能因為他也是1894年(光緒甲午年)生人。但是“甲午同庚千齡會”合影、簽名等史料上,并沒有鄧懷農。出現上述情況,有可能是拍賣公司或者收藏家對鄧懷農書畫作品出于某種目的而無中生有的宣傳。



責任編輯:雅如
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