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齊白石,被認定為最后的作品
日期:2020/01/08 17:19:11 | 類別:1 | 來源:[原創] 中國書畫導航網 | 字體: T | T | T
[提要]  

齊白石一生作畫無數,到底哪一張是絕筆或被認定為最后的作品呢?

 過去坊間一直認同白石之子齊良遲先生的說法,《風中牡丹》被認為是白石絕筆。郎紹君先生主編《齊白石全集》,我曾告訴他,張仃和李可染都藏有齊白石精品,且絕筆之作藏在張仃家里。這張《葫蘆》之所以被認定為白石絕筆,并不僅僅是落款“九十八歲”,比《風中牡丹》多了一歲,而是在白石老人去世后,中國文聯、中國美協舉辦的白石遺作展上,經主辦方及李可染、張仃、黃苗子、郁風、張光宇、張正宇等白石老人生前友好和學生的證明、認定,確定為白石老人生前最后的作品。

齊白石《風中牡丹》 1957

在幾百幅作品中,依時間先后排在整個展覽作品的最后一個位置,而那張《風中牡丹》,排在倒數第二位。這有當年的展覽目錄為證。這張絕筆《葫蘆》一直秘藏于張宅,從未發表,但它卻是京城美術界一個少數精英圈子里的赫赫明星。

《葫蘆》 立軸 設色紙本68×33.3cm

鈐?。喊资?題識:九十八歲白石

張仃先生對我說,當年隔一段時間,李可染、鄒佩珠夫婦、黃苗子、郁風夫婦、光宇、正宇昆仲及少數張仃密友,就要相約結伴來到張宅。張仃知道他們所為何來,總是沏上清茶后,恭恭敬敬從畫室取出這張《葫蘆》掛于墻上,于是大伙兒就開始唉聲嘆氣,嘖嘖連聲,繼而又大呼擊案的,也有拍腿拍到別人腿上的,如此這般,如醉酒似的癡狂一陣,于是散去。過些日子,再如此這般來一遍。

鄒佩珠先生回憶說,隔日子長了沒看這幅畫,就像得了病似的,看完這幅畫就像過足了鴉片癮似的,精神頭也足,人也興高采烈了。

我問這幅畫妙在哪里?她說她也曾問過李可染同樣的問題。

李可染就回答兩個字:“絕了”。

又問為什么絕了?

可染回答說:“老人家畫到這個歲數,胡涂了,連字都不會寫了。當時寫這個“九”字,就問可染:“這個九字是往這邊拐還是往那邊拐???”等到寫“歲”字,怎么也記不起來,就寫成了現在這個錯字。人胡涂了,只能畫自己最熟悉的對象,當然也就是最簡單的對象,那只能是葫蘆,而不可能是別的如牡丹之類。即使是畫了一輩子的東西,信手畫來,還是因為神志恍惚而出錯。點了黃顏色畫葫蘆,這沒錯,一大一小,一前一后,一上一下,但用淡墨畫葉子時恍惚了,畫成了葫蘆的樣子,而且居然從大葫蘆留白的地方冒出兩筆淡墨,好像這葫蘆穿了個洞。等到用濃墨畫藤時,又恍惚了,畫著畫著就勾成葫蘆的樣子了。但這都不要緊,老人完全是在胡涂狀態下用本能在作畫。

這幅畫最絕的是藤蔓,用筆用墨已經是天籟,是神在走,而不是手在走,筆墨中包孕的精氣神完全超越了白石老人的身體健康的狀態,是一種修養在完全自由自然自在自為的狀態下釋放,一個中國畫家只有到了這個境界才談得上是“天爵”,與此相比,包括白石老人以前的作品,所有人的畫都只能算是“人爵”。

上世紀90年代初,張仃先生首次給我看這張《葫蘆》,并說了當年與諸好友同觀的逸事。后來我又求證過鄒佩珠先生,并據此寫了一篇短文《糊里胡涂畫葫蘆》,給張老看過后,他說不足與外人道。于是我就把文章收起來了。在此算是舊事重提,也是了卻一樁說大不大,說嚴重不嚴重的美術史公案。



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