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藝術收藏應注意的幾個問題
日期:2019/12/26 09:30:12 | 類別:1 | 來源:[原創] 中國書畫導航網 | 字體: T | T | T
[提要]  

書畫收藏應該注意什么問題呢?我在寫此文之前,隨便在網上搜索了一下,發現此類文章不少,什么收藏四忌呀,什么書畫收藏應注意的十個問題呀,什么收藏的三大紀律八項注意呀什么的,答案還真不少,有的確實有一定的參考價值。在這里,結合我自己的工作經驗和拍賣場上、收藏市場上的風風雨雨,也結合許多藏家的經驗教訓,給大家總結出幾條收藏書畫藝術應該注意的幾個問題,我給它起了個吉祥數字,叫“368”,希望對大家的投資收藏有所幫助。什么是“368”呢?那就是“三條鐵律”“六個禁忌”“八項注意”。

1.不憑所謂鑒定家的鑒定證書、畫家親屬的鑒定語言作為收藏投資依據,這是第一條鐵律

面對同樣的作品,藝術家的后人說:“無一真品”;藝術家的學生說:“假得離譜”;然而北京的書畫鑒定專家卻說:“一流佳作!”這絕非戲劇,而是存在著的事實。這是2005年發生在廣東珠海博物館關山月黎雄才假畫風波所出現的情況

1995年,一位收藏者以111萬元購入張大千的《仿石溪山水圖》,經鑒定大家謝稚柳認定為真跡,然而后來北方書畫鑒定權威徐邦達和史樹青卻認定是偽作——南北書畫鑒定界的分歧因之首次浮出水面。

2010年6月22日,北京某拍賣公司春季拍賣會上,一件名為《人體——蔣碧薇女士》(見圖)的“徐悲鴻油畫”以1200萬元起拍,經數次競價,以7280萬元的天價落槌成交。當時,這幅油畫的拍賣信息被發布于多家網站,同時配發的還有“徐悲鴻長子徐伯陽”所出示的“背書”和“徐伯陽與這幅畫的合影”,以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。然而日后見諸報端的一封關于“徐悲鴻油畫造假”的質疑公開信,卻將這幅拍出已一年多的油畫再次推上了風口浪尖。10位中央美院油畫系首屆研修班的學員聯名指出,這幅畫是當年他們研修班的習作之一!

我在網上曾看見馬未都說過這么一段話:我為什么不藏中國書畫?是因為鑒定難的問題。因為早在我二十幾歲的時候,一次有幸見到一場極高等級的書畫鑒定。當時中國所有鑒定繪畫的泰斗全到場了,七人小組另加上幾位專家,一共鑒定5幅畫作。最終,十個人十個意見,一人一個意見,全部不統一。我當時非常震驚,我想,這些人都是最頂級的書畫鑒定家,居然意見不一。意見不統一也很正常,但最后寫鑒定結論的時候,存在著諸多問題,這就讓我大大喪失了對繪畫鑒定的信心。我從那時候開始喜歡瓷器……

看完上面四個故事你有什么想法呢?你還敢憑所謂鑒定專家和親屬的話買畫嗎?如果敢,我再告訴你我在工作中親歷的幾個小故事。

2004年,在南方某地的書畫古董市場,某畫廊約好了北京故宮某位現在已離世的著名鑒定家給一批徐悲鴻的國畫做鑒定,而這批畫據旁邊的朋友說是上午一個天津畫商才送過來的,意思就是說這批畫是天津造的贗品。而畫廊主對專家說這是她收藏了幾十年的藏品。鑒定時我也在場,只見那鑒定家非常認真,戴著白手套,拿著放大鏡在慢慢審視著畫面,然后拿毛筆在作品的旁邊寫上:這是徐悲鴻作于某某年的精品也。后來我聽說那個鑒定家是專程來鑒定的,條件是包來回機票包食宿(包括家屬助手),與鑒定的作品合影一幅3000元,題款5000元。

我有一個建筑界的朋友,平時酷愛書畫,當年為了轉型做文化產業。他的一個開畫廊的朋友,非常關心他,為他掛靠了北京某博物館做畫廊,并推薦他買自己收藏的“名畫”。為了增加他買的理由,稱自己與北京故宮博物院的某個書畫鑒定家是好朋友,對他說:“我說是不是,真的不權威,請他來說才權威。這樣吧,你要買我收藏的畫時可以請他來鑒定,如果他說不對你可以不要,如果說對你就要,但鑒定費要你出?!本瓦@樣,他花重金買了不少“好畫”,但是許多人包括我看了一下那些鑒定過的作品,都是一些垃圾,還不是高級仿品。

自那以后,我對鑒定家的意見就倒了胃口。

為什么我說也不要相信畫家家屬的話呢?從徐悲鴻的天價油畫我們應該看出點什么吧?如果你還看不出什么來,我再給你講一個我碰到的故事。前兩年,一對夫妻找到我,說他是某某已故的大師的女婿,送了些平時有他岳父岳母上款的書畫作品給我,第一次送的都是對的,拍賣的也不錯,但是第二次送給我時卻是做假的了,我自然沒有收他的東西,但也不能拆穿他,但是對他的人品我就打了一個大問號。

這些故事其實很多,我們能說什么呢?我們能做什么呢?唯一正確的選擇就是不買。

2.故事可以聽,但不能因為故事而作為收藏投資依據,這是第二條鐵律

書畫收藏界充滿了故事,我們也說,收藏就是收藏文化,沉迷的就是沉迷故事。正是因為這些故事,讓我們有無限的遐想,也有了無限的樂趣。但是我們收藏投資書畫藝術品時,可以聽所謂的藏家講故事,聽完笑笑就可以了,還是要認真看作品才決定我們的購買決定。如果我們聽完后完全沉迷在故事里,以為他或她講的都是真的,然后非買不可,那么我們離上大當也就不遠了。對背后說謊講故事的藏家講的話大家可能還半信半疑,我現在先舉一個發生在熒屏上當面說謊的故事,看看這些所謂的藏家講起收藏故事來是多么不要臉。

兩年前看了河南電視臺的一檔鑒藏類節目,感到非常震驚,不是為撿漏者的運氣和智慧(最直接地反映在財富的突然放大效應上),而是造假者的不擇手段。照理說,眾目睽睽之下,膽子再大的人,其造假姿態也得收斂一點,或者顯得無辜一些,事實上,情況并不如此。

這檔節目形式比較別致,它被分成三個環節:第一環節是等待專家鑒定的一群藏友相互交流,給待鑒藏品預先評估;第二環節是藏寶者提供藏品供專家鑒定;第三環節是鑒定完畢后,走到后臺的藏寶者被一些藏友簇擁,探詢鑒定結果,以證明彼此的“眼力”厲害與否。有趣的是,編導讓每個環節互不知情,比如第三環節中的那些藏友并不清楚第二環節發生了什么,只能聽經過第二環節的藏寶者轉達專家的鑒定意見。而原本應該在第三環節結束的好戲,居然在最后才開演。

兩個手捧自稱是“爺爺的爺爺傳下來的寶貝”的藏寶人,在第二環節經專家鑒定,得知其藏品只不過是當代不高明的仿品后,怏怏而出?;氐降谌h節,在眾人的急切追問下,那兩名藏寶者居然面不改色心不跳,坦然以對:“專家說了,那寶貝可是真的,很有升值潛力,要我好好收藏?!蔽也恢浪麄兊幕卮饡層^眾產生怎樣的想法,好笑?鄙視?憤怒?嘆息?我以為那兩個藏寶者可以不同意專家的意見,可以把“爺爺的爺爺傳下來的寶貝”當成寶貝,但不能大言不慚地假傳“圣旨”(專家的結論)。這樣的話,我只能把他說的“爺爺的爺爺傳下來的寶貝”當成謊言了,沒準以后會把這檔電視節目中第三環節的圖像單獨地“截”下來,放給他們的下家(買家)看:“瞧瞧,電視上不是都播放出來了嗎,還能有假?”

我的這種擔心不是沒有道理。在這檔節目里,還有兩則同樣讓人震驚的故事“被發生”:一則是一名女士,捧著一只自稱“明代”的梅瓶讓專家鑒定,她告訴專家,這件寶貝是她和丈夫到鄉下老家省親時,在一個叫“二大爺”的農戶家里發現的。那“二大爺”開價:“沒20萬元不賣?!庇谑菫榱瞬恢律袭斒茯_,夫婦倆特地跑到定陵對一件與之相仿的梅瓶考察了一番,在確認自己判斷無誤后將它買下。但專家不容置疑地告訴她:這只是件當代仿制品!另一則是,一名男士,拿著一塊蜜蠟(天然琥珀之一種)讓專家鑒定,說是一個開廠的朋友欠了他10萬元還不出,無奈之下就拿了這件珍藏多年的寶貝抵了債。專家一看,說:“這是一件‘開門’的運用現代化學工藝做成的樹脂產品,哪里是什么蜜蠟! ”

所以我們購買書畫作品時,千萬不要聽故事,否則沒地方買后悔藥。

3.沒準備好一定不做,不懂的不做,不管對畫家也好、流派也好、價格也好都要研究透徹了才動手,不能抱僥幸心理投資,這是第三條鐵律

不懂的不做,這是做生意的一條鐵律。這條鐵律也可以放到書畫藝術品收藏當中去。

書畫藝術的投資收藏,是一個文化含量較高的投資活動,必須具備以下幾個基礎條件——藝術品鑒定、藝術品品位把握、藝術導向研究、投資前景預測、書畫家潛在素質作品存世量研究、書畫收藏市場情報信息的搜集整理應用諸方面,如果不懂這些,千萬不要做,在旁邊看看就成了,不要下場沖沖殺殺。當然,上面幾個條件相當重要,但我們投資收藏,最后都要落實到具體畫家身上,具體到畫家個人。對此,我們必須要做好以下三個方面的準備:

1.確定真實價位

在古董書畫市場上,古董書畫價格是很微妙的。銷售的渠道不同,價格就大相徑庭。藝術家本人的潤格、畫商的銷售價、拍賣的落槌價和收藏者間的串貨價都是大不相同的。以畫商的銷售價為例,“標價”與“售價”可能相差三四成或者一半;以拍賣的落槌價為例,真跡的落槌價和贗品的落槌價,投機者的“跟風價”和收藏者的“保留價”,炒作者在造勢期的“拉升價”和弱市期的“護盤價”,也都是收藏者需要仔細分辨的。在收藏者準備購買書畫的時候,最好綜合參考藝術家本人的潤格、畫商的銷售價、拍賣的落槌價和收藏者互相間的串貨價。如果差價太大的話,千萬不要輕易認為,其中差價有利可圖,應該保持一點清醒,為何只有你發現了套利機會,而別人都視若無睹置若罔聞?還是這種價差只是表面現象,價差的背后很可能大有貓膩?

2.分辨真假名家

對于收藏者而言,書畫名家之作自然是首選。但是,名家也分兩種,一種是名副其實的名家,還有一種是徒有虛名的名家。從美術史的角度來看,真正的名家通常都需要百年以上的藝術檢驗和市場檢驗,才能確立其名家的地位。而在當今的古董書畫市場上,徒有虛名的名家占了很大的比例。在選擇名家的時候,收藏者尤其需要注意兩類名家。一類是在文化部門、藝術院校、美術團體等機構中位高權重的名家。這類名家有部分的知名度和影響力在很大程度上并非來自于其作品的藝術價值,而是來自于其社會地位和職位高低。另一類是被各大媒體宣傳,各種頭銜一大堆的名家。如果我們發現,藝術家知名度的提升幾乎完全是近幾年媒體宣傳和活動推廣的結果,那么,我們就有理由懷疑,連篇累牘的宣傳和環環相扣的推廣很可能是籌劃已久的炒作行為。如果收藏者分辨不清媒體和評論家的胡亂吹捧,跟風購買這種坐上火箭而一炮走紅的名家之作,很可能會因一時的糊涂而被深套其中后悔不已。

3.警惕書畫“創新”

縱觀美術史上的書畫名家,例如齊白石、潘天壽、傅抱石、李可染,他們的成功大都是因為能夠在繼承傳統的基礎上推陳出新,“學古而不泥古”。然而,書畫創新的前提是繼承傳統,沒有深厚傳統為基礎的創新,只能是“無源之水,無本之木”。舉例來說,曾經在書畫創作中流行一時的撒鹽法、揉紙法、滴水法、水沖法、噴涂法、印葉法、彈礬法、彈粉法、木紋拓印法、豆漿噴灑法等五花八門的創新技法,早就曇花一現,悄無聲息了。此外,題材單一內容重復,僅在某方面略有新意的藝術家,例如冠以“雞王”“蘭王”“猴王”“牡丹王”之類虛銜的藝術家,也是收藏者應該敬而遠之的。還有那些所謂聯合國教科文組織專家,國際美術家協會主席之類的,對于此類名家,最好的方法是惹不起但可以躲得起。因為經驗觀察表明,很少有藝術家因為僅僅擅長某種題材的書畫而躋身名家之列的。

不僅如此,這類只擅長某種題材的藝術家,其作品常常內容單一,自我重復,甚至是流水作業,批量生產。從某種意義上講,與其稱其為藝術品,不如稱之為工藝品。對于諸如此類的所謂書畫創新,收藏者最好都敬而遠之,少碰為妙。對于具體畫家個體而言,我們必須要做的就是上面三個方面的功課。

第一個禁忌:切忌根據拍賣會的最高成交紀錄而決定購買價格,就是從畫家本人處購買也要注意。書畫拍賣會是書畫市場的晴雨表,成交記錄能在一定程度上反映市場的活躍程度。但我國書畫拍賣的發展時間還不久,很多方面不夠規范。就最高拍賣成交記錄而言,存在一定水分。假拍的情況屢見不鮮,連一些被媒體炒得熱火朝天以致暴出“天價”的書畫,其中都有“不足與外人道”的奧秘。有的是經營者為了出手手中的產品付傭金而為手中作品而做的參考價;有的是經紀人或者畫家為了推銷手中的畫家產品而作的;有的是拍賣機構為了活躍市場氣氛而做的。本書后面所列的天價百蝦圖就屬上面三種情況當中的一種。對我們普通收藏者來說,就要多一分心眼,不輕信,更不能完全以此判斷收藏趨向和思路。

就是從畫家中拿的也要注意。名家書畫的定價不受國家物價部門的約束,基本都是畫家以自己的利益最大化為目的的,根本不具客觀性。書畫家和書畫市場漫天要價的現象非常普遍,所以在購買畫家書畫時,首先要了解行情,或請內行把關,以免上當。

第二個禁忌:切忌“跟風”購買。書畫藝術品是一種特殊的商品。由于這種商品的物化程度非常低,所以它的價值也就更多地顯示出其獨特的多層次組合。一幅具有收藏價值、升值潛力的作品,應該包括作品的審美價值、藝術趨向價值、藝術功力價值、藝術創造價值、社會功能價值、文化底蘊價值和作者社會知名度等一系列價格因素。中國書畫家之多,以作品為賺錢商品的書畫家之多,令美術圈子外的人聽后驚詫不已。五湖四海畫家來廣東,沒有一萬也有幾千,北漂的畫家就更多了,幾萬畫家鬧京城,并不是天方夜譚。競爭的激烈,藝術創作的急躁與不思進取,對金錢的渴求,使現在許多書畫家不注重作品質量,而一意渴求靠媒體的包裝來提高自己的知名度,以求盡可能快、盡可能多、盡可能高價位地拋售作品。畫商、媒體為了自己的利益,聯手炒作畫家,借提高書畫家的知名度來提高作品價格而獲取利潤,已成為書畫經營者慣用的手法。所以,“知名度”已不能作為衡量書畫家藝術品位、衡量書畫藝術品真正價值的有效標準?!爸取币沧钊菀资箘倓傔M入書畫收藏投資圈子的人受迷惑。經常有收藏界的朋友打電話問我:“認識×××嗎?最近宣傳得挺火的,介紹的好著呢,能不能買?”我只能說:“你必須自己看著真好真喜歡,才能花錢。其他的,別理他?!痹跁嬍詹赝顿Y中,不跟風才能少上當,少上當才能獲取可靠的投資回報。

第三個禁忌:切忌輕信掮客、托兒的“忽悠”。股市里,股民們對所謂的“股評”可謂愛恨交加。忍不住要聽,且聽得頭頭是道,覺得果真有理;一旦買了他們推薦的股票,卻往往被“套牢”。書畫市場也有類似的掮客和托兒。他們先進入書畫市場,曾有“交學費買教訓”的慘痛經歷。當他們積累了一定的經驗后,便以行家的身份出現,一方面滿足虛榮心,另一方面也尋找機會把“交學費”時買的假貨、次貨推銷給剛入市場的新手。 一位藏界資深人士曾形象地說:書畫收藏界有小學生、高中生、大學生、博士生。做小學生時,難免買些假畫,付出很多學費,但不用怕,當你變成高中生、大學生時,自會有新來的小學生幫你付學費,損失都可以撈回來。因此,初入收藏的人或公司買入藏品時常會請“內行人”掌眼,但這也要先了解“行家”的為人。

除了以上的所謂小學生、博士生之外,書畫藝術市場上也有真正的江湖騙子,他們是設局、下套什么都干,因此我們要提高警惕,嚴防上當。收藏市場就是一個大江大海,里面有珍珠,有奇珍異寶,也有死魚爛蝦,還有毒蛇毒藥,我們一定要小心。

第四個禁忌:藝術品收藏還忌只進不出。前幾年新聞報道過杭州一位老人收藏瓷器的遭遇。他是普通退休人員,迷上了瓷器收藏,以此作為保值增值的手段。多年來他只顧吃進,前后投入了幾十萬元。想出手時請行家一看,才發現全是假的。這個故事的最大教訓當然是收藏者應該懂行,不能盲目購買。但我想這也說明了初學收藏者切忌只進不出,而應有進有出,活水循環。如果這位老人有進有出,早就可以發現自己缺乏眼光,早早剎車,避免更大的損失。有進有出還有助于調整藏品結構,優化藏品質量,減輕經濟壓力。

第五個禁忌:切忌“眼淺”。藝術收藏投資須作長期打算,才能獲取豐厚回報。切忌只盯著眼前,只盯著那一點點兒短期效益。不要道聽途說某某收藏了一幅張大千的真跡,轉手賺了多少元云云,確有其事,但這種投機最好不要效仿,否則一不小心就會被高位套牢。要想獲得藏品升值無限的長線效益,一是要瞪起眼往前看,二是要放開眼看世界,三是要瞇起眼認真地研究作品。

第六個禁忌:“獵奇”。近幾年風行的“書畫長卷”,從幾十米到百米越來越長,好像越長就越有價值。其原因還是投資者不明白收藏的價值規律,一味追求獵奇,而書畫界急功近利的浮躁心理,恰好迎合了這種獵奇。但這種“大行活”,想收回投資,很難。另外,許多所謂名家的大畫,大部分都是贗品,為什么這樣說呢?因為第一造假者造大的目的是為了騙更多的錢,所以造得越大越好,所以對其大無比、其長無比的畫我們一定要千萬小心。

書畫收藏投資因為具有更多的風險與陷阱,所以,其投資策略也就要求更嚴謹、科學、明晰、有效。除了上面所述的以外,我們再總結八條注意事項,希望大家記住,這對你以后的收藏投資肯定有益。

1.選對市場,注意真假問題

中國的書畫市場現在非常多,有畫家直銷的,有畫廊經銷的,也有拍賣行拍賣的。我們在入市之前,一定要對所要進入的市場及市場規則有所了解,否則吃了虧還不知道怎么回事。就說拍賣行吧,全國經工商局注冊的拍賣行有五六千家。廣東省有六百多家,這些拍賣行,原來大部分是搞資產拍賣的,近幾年由于資產拍賣的市場越來越萎縮,因此許多拍賣行的老板就來想分藝術品拍賣這杯羹。由于藝術品拍賣要求從業人員文化素質較高,許多拍賣行的人員包括老板原來與文化相距就很遠的了,他們的目的就是為了賺兩分錢花花,要求他們一時半刻惡補文化那是不可能的。因此他們介入藝術品拍賣要么是與藝術品經紀人和畫廊合作,要么是租給部分作畫的從業者,干收一份錢。這樣拍賣機構就必然良莠不齊,我知道有的所謂拍賣純粹就是一些假畫販子出貨的地點,如果你不小心進入了那種市場,你就準備破產吧。

真假問題:書畫市場贗品泛濫,購買名家書畫時,應請行家掌眼,以防買來假貨。剛入行時,最穩妥的辦法是直接從書畫家手中求購,或從有信譽的畫廊處購買。從拍賣行購買也首先選擇那些流傳有序開門見山的拍品。

2.注意水平問題

書畫藝術水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素,名家之作也未必幅幅都是精品,如應酬之作、敗筆之作便無法體現其應有的藝術水平,因而與精品的價值也大相徑庭。記住“虛名不增值”。對書畫收藏投資危害最大的,是媒體炒作的、繼承名號的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來的幾種虛假知名度。只要收藏者能保持冷靜與理智的心態,就很容易把“虛名”剔除。

3.注意要重個體,輕群體,記住“一魚要三吃”

曾有報道,一位香港收藏界的朋友說:“我買了本《中南海收藏書畫集》,按照那上面的名字收。中南海收藏什么,我就收藏什么?!币晃皇詹丶铱嗨稼は胂氤隽艘粭l投資妙策:“按照中國書協、中國美協的會員名單,挨個兒收藏?!边@種心態乍看似有道理,然而其實不對,中南海藏品也只是一部分具有珍藏價值和升值潛力,中國書協美協會員未必都是稱職的書畫家。有位美院資深教授、50年代的老美協會員,至今一幅四尺整紙的作品價格仍在四千元左右還是沒有人要。所以,投資者千萬不要看到美院老教授、美協理事主席副主席一級畫家,就貿然掏腰包,一定要仔細研究個體,把個體從群體中分離出來研究。其次,你按照書協、美協的收,能有那么大的資金量嗎?

4.注意品相問題

品相是指書畫的“相貌”狀況,這些都是影響書畫價值的重要因素。如果購買古舊書畫,更應注意品相。畫的銷售有的以“幅”為計價單位。有的以“平方尺”為計價單位。幅是指常規幅面,即尺寸不小于4尺3開。所以同一位名家的作品,幅面越大,其價值越高。如幅面小于4尺3開的小品,其價值就不能與常規幅面的書畫相提并論。

5.注意代表作問題

所謂代表作主要是指書畫家擅長項目,如齊白石畫蝦蟹、徐悲鴻畫馬、黃胄畫驢、李可染畫山水或牛等。對書家而言,有的以草書見長、有的以篆書見長……如果書畫家的作品不是其擅長的項目,其價值即遜一籌。

6.注意畫家鼎盛時期問題

每位書畫家一生都有創作的鼎盛時期,這一時期的書畫作品,已經形成作者的風格,并能反映其應有的藝術功底和藝術水平。而書畫家早年的臨摹作品或成名前尚未形成個人風格的作品,以及晚年體弱多病氣力不支之時的作品等,其價值顯然不能與其鼎盛時期的作品等同看待。

7.注意題款與用印問題

有的名家書畫有款無印或有印無款,或無印無款,或雖有款有印,但卻是借蓋他人閑章者,還有題上款者等等,因不能算作完善的作品,所以其價值便大打折扣。同樣的作品,長題或題詩者比窮款者價值應高一些。在古舊書畫中題上款者并不影響其價值。假如上款本身又是名人的話,反而更具價值。

8.注意質地問題和裱工問題

書畫的質地是指作書作畫所用的紙或絹,也稱作“地子”。書畫質地的質量、使用效果以及其壽命都是影響書畫價值的因素。例如同一位名家的作品,質地是上好宣紙者,其價值應高于其他雜紙者。裱工問題:裱工是指書畫裱件的裝裱質量。有的書畫裱件做工粗糙,或不平展,或殘脫,或有折痕,或受濕受污等等。這些情況不但影響懸掛和欣賞,而且危及書畫的壽命,也削弱了書畫應有的價值。



責任編輯:雅如
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