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告訴你書畫收藏的“八個要素”
日期:2020/01/07 21:56:56 | 類別:1 | 來源:[原創] 中國書畫導航網 | 字體: T | T | T
[提要]  

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經常有朋友問我,為什么我的運氣總是特別好,總能撿到漏,我不知如何作答。收藏靠緣份,但這緣份的背后也有很多的必然性。機會對大家都是均等的,關鍵在于如何去發現機會和把握機會。所以我想來談談關于收藏以及撿漏的一點個人淺薄的看法,希望能和大家共同探討。

一、心態

很多人進收藏圈總是抱著撿漏的心態,其實這也是收藏中最忌諱的事情。戒驕、戒躁、戒貪,在收藏中尤其重要。一旦你以撿漏為目的,貪便宜,往往會上當受騙,天下的陷阱往往多于餡餅,要有撿漏的準備,不可有撿漏的心態,所以收藏需要冷靜,同時也需要正確地認識自己。記得在十幾年前,我剛剛開始收藏的時候,有一次在一舊書攤上看到一張弘一法師的,攤主說是別人夾在書頁中賣出去的,我便信以為真,因為弘一法師生前在溫州呆了十二年,這種機會也不是完全沒有可能,便花了八十元買了下來。后面的事情我想大家應該也能猜得到,當然是 贗品一張?,F在回想起來覺得當時的自己真是幼稚與可笑。

二、功課

我的一位老師就對我說過:“機會總是留給有準備的人?!蔽乙恢崩斡涍@句話,并努力去做。見多方可識廣是眾所周知的道理,古人有云:“觀千劍而識器?!毖劢缫欢ㄒ?,多看、多讀、多學、多參與。收藏尤如做學問,一定要嚴謹、認真。要善于發現,在發現后更要認真研究,謙虛求教。有時候不要因自己覺得不可得而輕易放棄,但也要學會放棄。今年在某場 拍賣會上遇到一件沈尹默書法精品,正當大家都認為這件東西精,一定會賣出高價而放棄時,卻讓我買下了,雖說出的價也不算什么漏,但我覺得如此精品物超所值。所以不管你認為有沒有可能,事前功課一定要充分,每遇一事都當做是一種學習的機會

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三、眼力

搞收藏最重要的是眼力,這一點大家都知道,但如何去培養自己的眼力?這是很多人的困擾,當然也包括我。就我個人的體會來說,我覺得這需要耐心和敏銳的洞察力,以及平時積累的各方面??匆桓弊髌肥紫仁且惺軞庀?,我覺得氣息就是一種由視覺產生心理的一種共鳴,要能夠打動你,感染你。再就是技法,首先了解中國畫及中國書法的傳承,各門派技法特點,點畫、線條、筆墨質量的評判。再了解作者的技法特點,如吳湖帆畫荷之獨特技法,陸儼少山水畫中云、水技法等,再加以作者當時的時代特點、環境等加以判斷。舉例吳湖帆畫荷花的技法,據說是以“水撞粉”的獨特技法畫荷花,這樣的效果會使花顯得圓潤、飽滿,有立體感,且粉的色彩變化過渡自然。而這種獨門秘法只有門下幾個得意門生繼承,如張大壯、朱梅村、陸抑非等。

四、知識面

對畫家、書法家要了解其學習過程,各個時期的風格及風格形成的過程,個人的嗜好、習慣、交往,以及習慣用的筆、墨、紙、印章等特點,還有前面提到的技法。如唐云,較早期多學八大、華喦等,畫風細膩、生動,唐云在七十年代之前的作品多屬此類,而后期喜以濃彩重墨作畫,而其市場價值當然也屬細膩一路為高。而王個簃也是如此,在民國時期作品用筆較為老辣,因為他當時正為吳昌碩代筆,而后期不如中期,其市場價位也相去甚遠。于右任作品中簽名書“于”字時,通常下勾是先向上提起再向左邊勾去,形成一個弧線。沈尹默書“飛”字喜歡將下面的“乙”的后面順勢捺去,很少向上勾起。趙樸初在七、八十年代書法作品中,習慣用一種特殊的墨,稍有宿墨的效果,細看有墨粉,其黑如炭,卷軸打開時經常會發現裱件背后留有墨粉。還有文房用具的一些知識,如老的紙張的一些特性、墨以及用印習慣等。老的紙、墨與現在的不可比,紙張老的沒有火氣,特別是一些蠟箋包漿讓人感覺很沉穩。扇面你要注意它的尺寸比例是否符合古法,其包漿如何等方面。老墨無論濃墨淡墨精神都特別好,如老的油煙墨,墨如漆色,是現在的墨無法比的。我以前收藏過一對吳大徵聯,是用油煙墨在蠟箋紙上寫的,墨色的亮度現在唯有漆可比。當然用老紙、老墨做假的也很多,要綜合來看。再講用印,例如陸儼少先生的一方“穆如館”印,在1979年摔了邊框,若在八十年代陸畫中出現這方印邊框完好,基本就可以定假了。還有裱頭,原裝老裱和一些老裱頭的假畫的區分,看看其邊緣是否整齊。某些老畫家會有一些特定的記號,只告訴家人。然而這些只能作為常識性的積累,而不可做了教條式的鑒依據和標準,否則將落入鑒定誤區。

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五、故事及作品傳承

一些藏品常常會被冠以一些傳說,以證明其流傳有緒,其實我個人認為書畫之流傳是否有緒,應該主要是針對古代書畫的一些考證,做研究之用。而就近現代書畫而言,主要還是看作品,即使再流傳有序,東西如果不開門,其價值和意義也不是很大。除非是比較典型或較大件的東西,具有代表性或一定的歷史意義和價值的,流傳有緒對這類作品而言才是有意義的。每一件作品本身的經歷就是會有幾段故事,或動人或平凡,但這些故事就還是權當故事來聽,它可以使作品變得更動人、完美,卻不可作為鑒定真偽的標準。所以應該在先定真偽后再去考證作品的歷史會比較理智,否則會有一種先入為主的思想,對作品鑒定產生錯誤的引導。

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六、戒大意

“大意失荊州”是句老話,卻總也難免。就拿我今年上半年來說吧,在某場拍賣的圖錄上看到一件我比較熟悉的書法家作品,由于頭天的預展沒有趕上,拍的當天從庫房調東西看,看來看去忘了看這件,后來也就懶得再去調了,心想這太熟悉了,應該不會有問題,再說我也只是隨便拍拍,不一定拍到手。就這樣稀里糊涂的拍了下來,拍下來心里才有點緊張,再去調東西一看,吃藥了。無奈,付款,提貨,拿回來也只能丟。教訓不是買來的不深刻,有些東西只有發生在自己身上以后才會重視。從這件事上我再一次地得到教訓,萬不可大意,尤其是對待自己比較熟悉的書畫家的作品。

七、戰略

買賣書畫也是生意,所以有時候要想把心儀的東西便宜買下也是需要戰略的。如聲東擊西等等,每個人都有自己的方法。同樣,在拍賣會上也有自己的戰略,有些人喜歡在舉牌時直接報價,希望以一種志在必得的氣勢壓倒對方。有些人喜歡緊跟慢咬,就只多你一點,耗死你。我通常比較謹慎,超過自己的心理價位就放棄,選擇等待。當然,這緣于我口袋里的錢不像其他人那么飽滿也有關系。但我一直比較得意的兩次“戰役”是兩場印章專場。當西泠第一次開設印章專場的時候,一開始大家都還搞不清楚行情,選擇先觀望的時候,我先下手,在前面小半場以低價拍得一批,而當大家跟上來的時候,我就拍不到了,后半場的時候身邊的朋友都開玩笑說我賺了。而第二場我選擇“耗”,前面半場有喜歡的我就舉牌,價高了就放棄,一直保持心態的平和,一直到他們飽了,“子彈”也消耗得差不多了,那就是我上場的時候了 

八、系列收藏 

收藏就是一個學習、研究、賞玩的過程。古人有云:“術業有專攻書畫收藏</a>也是如此。在書畫收藏中的門類繁多,如海派書畫、新安畫派、金陵畫派、嶺南畫派,另有揚州八怪、西泠八家等等。搞專題收藏就是為了能夠更深入地去研究和學習,有些人喜歡以地域為界的鄉賢書畫、海派書畫、金陵畫派等,有些人喜歡以書畫形式為區分的如信札、對聯、扇畫等專項收藏,有些人喜歡以題材為專題的收藏,如山水畫、人物畫等。有系列便會有所追求,有所追求才會有目標,如此便可開展專題收藏相關的學習、研究,可以更好地了解書畫藝術的傳承及發展,也便于提高自己的鑒賞水平。如吳湖帆當年曾收藏清代狀元書扇及四王山水等系列;丁輔之收藏西泠八家篆刻等

總而言之,收藏也好,撿漏也罷,最重要的還是心態。再則認真、嚴謹,善于發現,并懂得把握,把握不好也不行,我就曾因沒把握好放走很多東西,如今想來,最刻骨銘心的是遇到的一件董其昌的山水、書法合璧小品和張大千工細一路的山水、仕女小品二幀。要懂得善于總結經驗和過失,做到細心、耐心、虛心、靜心,在過失中如果能夠體會到經驗和教訓,你的過失也是有價值的,做好這些你才能更好的向前走。



責任編輯:雅如
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