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袁武:盈滿心靈深處的生命傾訴
日期:2014/01/02 16:17:21 | 類別:1 | 來源:[原創] 中國書畫導航網 | 字體: T | T | T
[提要]  

    既有水與火的纏綿,又有夢與醒的交織,更有愛與恨的縱橫,剛與柔的遭遇,實與虛的交疊,遠與近的勾連,白與黑的碰撞,點與線的交錯,動與靜的咬合……這就是我看到的袁武的畫。它們把時空凝固了而神采飛揚,把生命凝固了而情感高翔,仿佛是歌中之歌,舞中之舞,詩中之詩,有奪目的心跳凌空而起。
  我至今并沒有完全弄清楚,藝術究竟在多大范圍和多大程度上與藝術家的生存地域有什么樣的關聯。我并不想把袁武定格為東北畫家,就如同現在我也不愿把他符號化為軍旅畫家一樣。袁武身上的藝術烙印讓我在直覺上寧愿把他當作一個詩情蒼茫的沒有任何標簽的“自在畫家”,就因為他的孤獨感、悲情感早已幻化為超拔地域性的獨立的一極。
  在我看來,中國畫所具有的非凡表現力在于它卓而不群的詩性本質,這種由水墨形式所構成的藝術載體,從來就是一種詩意的語言和詩意的建構,它所通達的結局是一種個懷或一種心靈狀態或一種情境。實話說,在時尚化創作、商品化創作乃至偽創作讓中國畫失掉詩意蹈入迷津的時候,袁武恰到好處地“龍抬頭”,用藝術的覺醒給過于自我沉醉的當今畫壇澆灌了一點不錯的“醒夢湯”。
  袁武對水墨人物畫的理解和創造并不刻意追求前衛,他對題材的調適能力很強,強到“狡猾”的地步,盡管他稱自己的創作用的都是“笨”方法。我以為他學畫初期,在沒有任何師從時的放膽涂抹以及將圖畫紙仿造成宣紙效果的“胡作非為”,讓他在不知中國畫為何物的狀態下有了先天的自由,所以到了后來他很有“畫膽”,很少有學院派或沙龍式畫家的甜俗和拘泥。袁武創作的古代人物畫其實很現代,不管是畫孔子、老子、莊子,還是畫秦始皇、曹操、項羽,都是將遙遠拉入了現實,將再現推進到表現,將畫面分解為思想,將筆墨對準了人性,與其說他在進行藝術的表演,不如說他與筆下的人物進行著激烈的交流爭鋒。袁武認為歷史和歷史人物都應當在畫作中活起來,活成藝術家的靈魂,這與有的理論家宣稱的“藝術是解放者”不謀而合。
  袁武的畫作之所以有豪情、有英氣、有風骨,是與他對各種表現方式、藝術語言、創作母題、審美情趣進行的重組開掘分不開的。所謂重組和開掘,用他指導學生的話來說,就是創作過程既要“有我”、還要“無我”、同時還要主動“舍我”,把繪畫的所有元素都集合成思想,用思想去畫,簡單的東西往復雜了畫,復雜的東西往簡單了畫,畫者和被畫者共同向紙上走。
  我以為袁武在開辟一種讓水墨人物畫親切起來、自然起來的新鮮畫風,讓圣賢有平民狀,讓英雄有純樸相,讓帝王有血肉感,讓文士有生活氣,這不僅打破了一般的神仙畫和宗教畫的粉飾與虛張感,而且跨出了幽玄飄渺的古典畫風,讓畫中的人物從鑲嵌感上升為充滿各種情感張力的藝術統一體。
 
  像袁武這樣的藝術上不走捷徑的創造者,必是大孤獨者,大苦悶者,我往往能從他的畫作中讀到真正的前赴后繼的千絲萬縷的悲情和苦味。他的畫是大畫,大氣,大度,大風骨,大格調,大氣派,像電影中的多角度拍攝一樣,對人物有著強有力的性格刻畫,這時你無須看清他筆底人物的五官相貌,所有縈繞著線條動感的神思、神態、神情、神氣,都會告訴你悲歡離合、喜怒哀樂、生死愛欲。

責任編輯:美如
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