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日期:2015/03/24 17:02:53 | 類別:1 | 來源:[原創] 中國書畫導航網 | 字體: T | T | T
[提要]  李世俊 現為中國書法家協會理事、中國書法媒體聯誼會副會長、中國書法出版傳媒公司總經理法人代表、中國書法出版社社長、中國書法報社社長兼總編

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書法家李世俊印象

    藝術小資料:李世俊,滿族,號鍥齋、懷虛堂主人,民建中央委員;出生于天津,遼寧海城人,現居北京。編審、教授、書法專業碩士研究生導師,中國書法家協會理事?,F任中國書法出版傳媒集團公司董事長、總經理;中國書法出版社社長,中國書法報社社長兼總編輯,中國書法雜志社社長。

【藝術風格】

    一、書家本色 

    李世俊少年學書,從唐人楷則起步。開始便以傳統的經典作為自己師法的根本。及長,便向遼海耆宿、書法大家沈延毅、楊仁愷先生請益。沈老對于北碑的見地和創作實踐,深深地影響和啟發了青年李世俊。尤其是沈延毅先生豐富的用筆方法和卓爾不群的風格取向,都在李世俊心靈深處打下了堅實的烙印。從那時起,舉凡北碑中的經典,如《龍門二十品》、《張猛龍》、《鄭文公》、《張玄墓志》等無不臨習。甚至對那些書法史上名不見經傳,但風格獨特的作品也進行了深入的研究。在20世紀80年代中期舉辦的“首屆國際臨書大展”中,李世俊臨習的北魏《嵩高靈廟碑》,以其凝重典雅并饒有新意的創造性臨寫,獲得了當年的全國書法獎項。此碑楷法中間雜隸書筆意,與遠處云之南的“二爨”相類,在北朝的碑版中,就風格而言它算是個“異類”。但其格調高古,奇而不怪,作為一個尚未“而立”的青年書家能于此處專注留心,足以見其審美的品質與格調之一斑。 應該說,對于北碑的傾情研習,為李世俊的書法之路開啟了一個重要的里程。同時,也奠定了他藝術創造的審美基調。大樸不雕的從容與淡然,率性揮灑的激昂與磊落,拙中見奇巧,厚里得天趣。這種歷來被人詬病的所謂“氈裘”之氣,在李世俊的筆下竟是那樣一片燦然的境界。尤其是在20世紀80年代,在書法尚處于啟蒙的當代書壇,他的取法和祈尚就顯得更加難能可貴??梢院敛豢滹椀卣f,在遼海地區乃至于全國書壇,能得碑體三昧者,李世俊可算得上其中的佼佼者。 眾所周知,碑學自清際中興以來,一度成為“顯學”并與傳承有緒的“帖學”傳統分庭抗禮。鄧石如、何紹基、張裕釗、趙之謙乃至稍后的于右任先生皆得其沾溉而成為一代宗師。究其原因,帖學重因循其傳承側重于法,碑學主創造其發揚主旨在心?!巴鈳熢旎?,中得心源”一語雖是比況丹青,但于翰墨一途同樣貼切。應當說,由技法的薪傳到心靈的寫照正是碑學對于中國書法的滋補之功。更是中國文化中“由技進乎道”這一偉大理想的明確闡揚。 因此說,李世俊的書法信念和審美理想正是沿著這一敞亮的新途而展開的。 在此基礎上,李世俊開始上溯秦漢、魏晉,下啟宋元。其行書深入“二王”、懷素堂奧,尤以懷素《小草千字文》用功最久。其作品化纖秾為勁健,取纏繞作簡明,其以小草創作的大量作品,先后入選“全國第三屆書法篆刻展”等大型展事,并與幾位當年書壇同輩共同引領了“遼寧小草書風”的興起與流行,成為當代書法史上一段傳奇和佳話。 的碑學傳統。在他看來這叫“重溫經典”。尤其是對于右任先生的研習更是他一個重要的選擇。棄刀師筆、帶燥方潤、草情篆意、縱橫捭闔,這些都是他從中得到的深刻啟示。 縱觀李世俊的藝術歷程,大體分作醞釀期、求索期與成熟期三個階段。分別以漢隸唐楷、北碑定格局,“二王”、懷素、宋人等添氣象,于右任個性抒發化氣質。這三個階段的變化與轉折,其實也正是他人格心智的成長經歷。 總之,李世俊的書法立足于碑學傳統,氣象恢弘,并以一如既往的審美祈尚抗拒世俗。不討巧,不造作,不炫技。然正如前人所謂的“心存委曲,每為一字,各象其形,斯造妙矣”。他的書法正如他的為人之道,圓融無礙、率性開張,真正體現了書法藝術傳統中“正大”與“光明”的人生情調與格局。無疑,他的思考與追求,連同他的創造在繁花照眼的當代書壇更具有了一種別樣的光彩與風華。

二、文人情懷

    作為當代久負盛名、影響深遠的一位書法家,李世俊在人生的每個時段,始終葆有濃郁的文人情懷。他一直將于右任先生的一個聯句置之座右以自?。骸肮P墨精良,人生樂事。氣質變化,學問深時?!?他向往古人“晴窗消日”中的雅人深致,那種讀書和寫字所交織出的人生情調是他的一個夢想。所以他總會在忙碌的余暇中到畫室去安寧片刻,在閱讀與臨池中讓心小憩一下。 及他的讀書生涯,還得追溯到80年代。當時的他不僅身為共青團市委副書記,而且作為一位書法家已經聲名鵲起了。但他仍感到文化的匱乏。一個偶然的機會,他毅然選擇了赴浙江美院(現中國美院)深造學習,開始了一段具有深遠意義的文化之旅。在那里他得以邂逅沙孟海、陸儼少、劉江、盧坤峰、朱晗、任道斌、章祖安、朱關田、陳振濂諸位先生。請益之余,他不僅增長了見聞,豐富了知識,同時江南悠久的人文歷史和優雅的自然環境更陶冶了他的氣質,并使得他對書法藝術傳統的理解以及審美視野的開拓都有了一個更加明確的目標和方向。他至今仍清晰地記得朱關田先生的話:“書法是一種載體藝術,一是載于政治,一是載于學問?!边@樣的一句話,讓他受益終生。在他的體會中,書法不能僅僅停留在技術的層面上,它更應當承載一種人生中的“道義”,表達出一種深刻的人生情懷和精神力量。歷史上那些名垂青史的大書家皆有強烈的家國情懷和責任擔當,他們的書寫所映現出的正是內心深處的“浩然之氣”。而那些僅以書名稱世的書家到頭來仍是個“書匠”,其“技藝”僅止于“雕蟲”。正是在這樣的信念指引中,李世俊最終堅定地樹立起了自己在藝術上的世界觀,而且深刻地影響了他的政治觀。從那時起,他從共青團到政協統戰、到外事僑務乃至于后來成長為一位優秀的領導干部,這都與他這段不平凡的經歷攸息相關。幾十年來,從政之余,不廢臨池、勤于思考,他把自己的興趣和藝術創作與本職工作完美地結合在一起,并將藝術的直覺和宏觀把握事物的能力運用在具體工作實踐中去,充分發揮了一位領導干部在統一戰線、參政議政等方面的巨大作用。也體現了“文以載道”這樣一個優良的傳統和文化價值觀。

三、轉身,不需要“華麗”

    2012年,李世俊調任中國文聯,負責籌建“中國書法出版傳媒集團”。這對于他又是個機會同時也是一個挑戰。機會是,作為一位出色的書法家,他深諳書法,且具有廣泛的影響力。同時他又有著多年新聞出版戰線上的豐富經驗,由他擔綱“中國書法出版傳媒集團組建”的重任應該是輕車熟路。挑戰是,作為文化體制改革的探索沒有現成的參照,還須“摸著石頭過河”。而且將中國書法出版社、中國書法報社、中國書法雜志社等新創重組又需要各種社會資源的協調與配合,而且他所肩負的不僅僅是一個公司的盈利模式,還有中國書法的文化傳播和推介職責。所以,正如他自己所說的那樣:“這的確是一次轉身,但我不需要‘華麗’,只要能以自己的綿薄之力,做些喜歡做的事兒,圓一個夢想,體現了人生價值就好?!边@話,很樸實,也很由衷。 30年間,“中國書法出版傳媒集團的創建,中國書法報社的創建”算是圓了中國書法人的一個夢想。同樣,這一次的轉身,也圓了李世俊40年來對于書法藝術深情顧盼



責任編輯:美如
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